——咀嚼马面裙的百折古韵新声作者：高丹丹通信作者：田辉近年来，国风热潮连续升温，罗裙袄褂、细细襦裙、百折云肩、罗裙霞帔、细细簪花等各种新中式衣饰百花斗丽、百折轮替退场。罗裙马面裙作为明清期间女子衣橱中极受接待的细细衣饰品类，再次掀起时髦海潮，百折成为国平易近新中式服装的罗裙新宠。马面裙中的细细经典元素为何能成为时髦的“流量暗码”？其传统设计中的“小细节”又蕴含着如何的中华审美“年夜学识”？当传统文明与古代时髦相遇，这场超过数百年时空的百折对话，注定会谱写出新的罗裙华丽篇章。清代红提花绸贴布绣兰斑纹马面裙匠心织雅韵“马面”原指现代城墙中探出的细细一种长方体布局，又称敌台、墩台或墙台。“马面裙”一词可见清代方志学家黄钊编修的《石窟一征》：“妇人所着裙，围桶而多褶，如古时裳制，谓之马面裙。”此类裙由左、右两幅矩形裙片在前中裙门处交叠，再上连裙腰，造成两片共腰、两侧打褶的基本制式，因裙门的长方形布局似“马面”，故而得名。有明一代，上至后妃命妇，下至商贾妻女的墓葬中均有马面裙什物出土，可见其在其时的风靡水平。孔府旧藏传世衣冠中珍存有多件明代侧褶式马面裙，此中“蓝色缠枝四序花织金妆花缎裙”以蓝色织金缎做面料，桃白色纱做裙腰，缀绿色丝穗系带，裙两胁奖励别捏五对五合抱褶。面料在蓝缎地上用织金、妆花工艺满织四序花草、鸾鸟、花凤、莲花璎珞等礼节纹样，织造工艺简约，装璜纹样精细精美，应是衍圣公府中命妇在主要场所穿用的吉服裙。清代蓝缎饰堆绫绣安然繁华纹马面裙北京服装学院平易近族衣饰博物馆保藏清代汉族衣饰千余件套，此中既有外型肃静严厉典雅的阑干马面裙，也有裙摆超脱灵动的凤尾马面裙。馆藏“红提花绸贴布绣兰斑纹马面裙”，以白色祥云暗八仙纹提花绸为面，浅驼色棉布为里，本红色棉布腰身。裙身两胁别离由八组梯形布片纵向拼缝，并在缝合处装璜黑缎细阑干边及贴补绣兰斑纹样，腰部两侧各打四对四合抱褶，前后马面刺绣人物情景纹样。该裙全体外型持重、色调灿艳、装璜精致，为清代典型的阑干式马面裙。康乾年间，在江南地域时兴一种凤尾裙，由多条彩色飘带上接于腰头缝制而成。飘带尾端或裁成尖角，或缀系铃铛，也可在其上装璜各种吉利纹样。因走动时带随身动，形似凤尾而得名。因为飘带间隙过年夜，穿戴凤尾裙时需在内里搭配衬裙，前期则衍天生礼节婚嫁衣饰及戏曲表演中的“舞衣”。明清期间，马面裙多与身袖宽博的袍、袄、褂、衫等组配穿用，《明宪宗元宵行乐图》中便描绘了明成化年间宫廷女眷们着通袖短袄和马面裙过元宵节的活泼情形，体现出现代西方女性肃静严厉典雅、蕴藉内敛的温婉韵味。《明宪宗元宵行乐图》中穿戴马面裙的宫廷女眷巧手妙剪裁马面裙作为中国传统围裹式的裙装代表，其布局设计繁复却并不简朴。无论是明代的侧褶裙，或是清代的阑干裙，均在裙胁两侧捏年夜褶。如许的设计不只在下身穿戴后，裙底摆能为腿部提供更足够的勾当空间，同时还可以经由过程节制褶量的几多调治裙腰围度，以婚配差别身段的着装需要。此外，将褶裥设计在摆布两胯的位置，既可以包管前后马面部位完备平服，裙外廓型也出现出更强的持重感。再者，在前后马面交叠处做可开合布局处置惩罚，运动站立时能很好地掩蔽身体，走动时裙片下部天然适应人体向两侧关上，不影响正常勾当。这些细节无不表现出昔人在制衣时将实用性与审美性完善联合的造物思惟和设计聪明。明代葱绿地妆花纱蟒裙清代风行用数幅布料拼缝、周身捏褶逾百的百褶裙，其特点是在裙两侧捏数百道约1厘米宽的细褶，并在两褶之间以丝线1.5厘米针距串联钉缝，以此固定细褶外型，走路时褶裥随摆动的身姿拉伸成鱼鳞片的外形，裙摆处的波光粼粼也烘托着女子轻捷婀娜的身姿。《清代北京竹枝词·时样裙》中有云：“凤尾怎样久不闻，皮绵单袷费纷繁。而今无论何时节，都着鱼鳞百褶裙。”可见华美的凤尾裙事后，鱼鳞百褶裙亦十分风行。东方衣饰外型伎俩以平面裁剪为根蒂根基，经由过程对布片举行简约的裁剪、组合来夸大对人体的彰显。中国则大相径庭，数千年来的传统制衣伎俩始终遵照着“少裁剪”的造物思惟，越发看重面料的“完备性”。百褶裙的裙腰、裙片在建造时应用多块整幅面料折叠、拼缝，险些不裁剪，夸大质料要“物尽其用”，这也是中华平易近族以衣载道、俭仆美德的表现。清代五彩绸绣人物纹鱼鳞褶月华马面裙针黹夺天工传统马面裙不只样式富厚、布局精巧，其纹样及色调的拔取也十分讲求。明代马面裙的纹样多装璜在膝襕及底襕两个部位，以织成工艺多见。孔府旧藏明代“葱绿地妆花纱蟒裙”，在裙膝襕和底襕处应用妆花工艺织正蟒、行蟒、翔凤、花草、海水江崖等礼节纹样，色调以红、绿色为主调。在明代，龙、蟒、麒麟、凤、鸾、翟等均为非凡阶级才气应用的等级纹样，此裙应为衍圣公府命妇在主要场所时穿用的高档级制服裙。清代汉族女子袄褂长度多至膝盖，是以马面裙的纹样装璜重要集中在裙下摆的部位，装璜工艺涵盖刺绣、堆绫、挖花、拼衲、盘带、彩绘、印染等十余种，统一条裙上常无数种工艺共用的环境，装璜题材也偏重各种有着夸姣寄意的吉利纹样。如平易近族衣饰博物馆藏清代“蓝缎饰堆绫绣安然繁华纹马面裙”，其马面及裙胁下部应用堆绫、彩绘及刺绣工艺装璜牡丹瓶斑纹样，寄意安然繁华。清代还风行一种以颜色定名的马面裙。文学家、戏剧家李渔曾在《闲情偶寄》中云：“吴门旧式，又有所谓‘月华裙’者，一裥之中，五色俱备，犹皎月之现光华也，予独怪而不取。”清人叶梦珠所撰《阅世编》载：“有十幅者，腰间每褶各用一色，色皆淡雅，前后正幅，轻描细绘，风动色如月华，飘荡绚烂。”试看平易近族衣饰博物馆藏清代“五彩绸绣人物纹鱼鳞褶月华马面裙”，裙身由月白、鹅黄、葱绿等十种差别色调的暗花绸面料拼缝后打百褶制成，马面中部用挖云及贴补绣工艺做如意云头装璜，下部刺绣“仙桃祝寿”纹样，寄意长命，其工艺之简约、色调之灿艳皆数倍于常裙。中国国际古装周主题秀场上的马面裙元素国风话古今作为降生于中国外乡，并在汗青进程中不停成长、完美的中式裙装，马面裙集历代裙装设计之年夜成，依附其典雅的外型、巧妙的裁剪、华丽的色调、富厚的纹样、精深的装璜工艺及其承载的深挚文明秘闻，将中国现代女子或雍容华贵，或肃静严厉年夜气，或温婉奇丽，或澹泊清雅的韵味烘托得极尽描摹。回望过往，历久弥新。如今，马面裙正以一种全新的姿势走进今世人的一样平常糊口。越来越多的中国设计、中国创造绽开活着界舞台，新中式马面裙也在保留传统特色的根蒂根基上融入更多时髦设计与立异理念。如在腰部应用拉链、卡扣等闭合体式格局取代传统的绳纽系结，使穿用越发便捷；裙腰处插手松紧带设计，对着装者的身段具备更好的包涵性；踊跃引进各种新型纤维和织物，不停晋升面料的实穿性、恬静性；在着装搭配方面也有了更多样的抉择，衬衫、毛衣、夹克甚至是静止风的T恤、卫衣等都可以与马面裙“调和共存”，满意今世人在差别情况、场所下的穿用需要。方兴日盛，继往开来。当陈旧的西方艺术与今世审美彼此碰撞，当越来越多的西方元素在国际时髦界备受推许，中国美学正依附其蓬勃的生命力活着界舞台绽开更多出色。《光亮日报》