韩浩月《圆梦伟人》：斯皮尔伯格就是好心眼片中的“美意眼”斯皮尔伯格本年70岁了，合法全世界的圆梦不雅众预测他的创作会走向哪里的时辰，他颇为不测地为各人带来了一部童话，巨人没错儿，斯皮《圆梦伟人》就是尔伯一部名副其实、如假包换的格片童话影戏，它亲切如老爷爷讲故事，好心眼它顽皮如老爷爷返老还童，圆梦它的巨人想象力也是老爷爷式的，布满温情与眷注。斯皮在斯皮尔伯格的尔伯影戏谱系里，可以找到《圆梦伟人》的格片创作发源，《E.T.》、好心眼《人工智能》，圆梦包孕《侏罗纪公园》，巨人实在都富有斯皮尔伯格局的梦幻色调，但新作和他此前的“梦主题”影戏纷歧样，《圆梦伟人》没有对将来的科技想象，没有布满人文色调的哀伤，也没有猛烈的惊险追赶，它完全沉静上去了，那种沉静，是只有70岁白叟才气够领有的襟怀胸襟。斯皮尔伯格的诸多影戏都与他的童年黑甜乡无关，创作《明白鲨》时，他就最先动用童年恶梦带来的创造力与想象力，这部影戏甚至让一些美国人不敢亲远海岸，可见斯皮尔伯格的黑甜乡还原能力有多强盛。多像一个白叟给孩子讲故事常常做的那样，先用一个可骇的开首让孩子们竖起耳朵和汗毛，胆战心惊地等候接上去的剧情——《圆梦伟人》一最先是把“美意眼”看成一个巨型善人来塑造的，他掳走了晚上不睡觉的小女孩苏菲，这个情节可以用来恐吓那些晚上不爱睡觉的孩子，窗外有伟人，专门抓没睡着的孩子。不雅众在看到这儿的时辰，会先入为主地把“美意眼”当成背面人物，进而也变得像个孩子一样，最先存眷起苏菲的运气。斯皮尔伯格没有孔殷地让“美意眼”的老大好人一壁袒露进去，从最先扬言要把苏菲吃失，到吓唬苏菲不答应她逃出房间，再到最先存眷这个小小人类的一举一动，“美意眼”的仁慈素质最先袒露进去。斯皮尔伯格如许处置惩罚情节的意图很较着，在这段故事里，不是“美意眼”鞭策白叟与女孩的关系发生了改变，而是小女孩的英勇帮本身迎来了时机，斯皮尔伯格是在鼓动勉励女孩们要英勇，在坏的处境里，要敢于表达本身，捍卫本身的态度与好处，争夺最年夜的保存空间。接上去的故事便瓜熟蒂落，其它越发伟大的善人，最先对这对姑且的“爷孙组合”睁开不断的骚扰，“爷孙组合”情投意合在抵抗外侵的历程中造就的厚实的情感，小女孩乐成策反“美意眼”，向英国女王乞助进攻伟人岛。如许的故事并不古怪，反而会有一些素昧平生的觉得，但在不雅看的时辰，仍旧会不由得微笑，由于斯皮尔伯格应用了孩子们最喜欢的三年夜元素中的一个，多个情节呈现了“噗噗噗”，这会让孩子们笑得前仰后合，年夜人们也会意有灵犀地失笑。童话多是儿童视角的，但《圆梦伟人》在更多时辰倒是白叟视角，假如说在开首有一些孩子视角或许不雅众视角的话，那么跟着情节的进展，斯皮尔伯格暗暗地叙说口气酿成了本身的，许多时辰，会孕育发生如许的错觉，“美意眼”就是斯皮尔伯格，斯皮尔伯格就是“美意眼”，他恐吓小孩们，又带着小孩玩，给小孩建造玩具，用好梦守护孩子的睡眠……《圆梦伟人》不会是斯皮尔伯格的经典作品，但倒是他并世无双的影戏。遐想到最早给他带来的伟大名声的《辛德勒的名单》，再比照来看《圆梦伟人》，会感觉斯皮尔伯格变了，他不再体贴汗青，也不想再用悲剧为本身的创作增长一份厚重。在《战马》里，他在寻觅息争，这部影戏是以被攻讦缺乏气力感，但实在斯皮尔伯格在该片中表露的温情才是最值得存眷的。此刻，斯皮尔伯格把这份温情带进了《圆梦伟人》里，并无所忌惮地缩小了它，作为不雅众，尽可以洞开心扉，经由过程影戏与这位温暖的爷爷式的人物恣意拥抱吧。