作者：师涛CG，惊艳ComputerGraphics的数字英文缩写，是艺术经由过程计较机软件绘制的所有图形的总称。数字绘画是新国CG浩繁艺术情势中的一种，重要指用计较机经由过程绘画软件，惊艳以手绘板等为东西创作的数字绘画作品，被宽泛使用于影戏、艺术游戏、新国插画、惊艳告白等范畴。数字数字绘画在短短几十年间履历了从无到有，艺术从繁多到多元，新国从办事贸易到艺术体现。惊艳与传统架上绘画比拟，数字其在载体上充实哄骗了新时代的艺术新兴东西，并在必然水平上打破了传统美术的东西局限和不成复制性，逐渐被人们接管并喜欢，成为当下绘画创作的新标的目的。碰见飞天离城江洄游美玲近年来，跟着软硬件技能不停晋升，数字绘画越来越多地使用到糊口中的方方面面。中国传统绘画情势与技法在数字绘画创作中的运用与转化也成为当下数字艺术成长的标的目的。各类根植于传统绘画并举行了数字化演变的优异作品不停呈现在公共的视野中，这些作品在收集中的出现，使恰当下的年青人以全新的体式格局感触感染到中国传统绘画的魅力地点，关于中国优异传统文明的弘扬起到了踊跃的鞭策作用。从以中国传统神话故事为底本改编的动画影戏，到以中国历朝历代为配景创作的经典游戏，再到屡屡刷屏微博、微信的各种古风插画……数字艺术家笔下那些华丽璀璨的中国传统衣饰、参差有致的亭台楼阁以及富有中国特色的弘大场景，早已驯服了万千不雅众的心。新兴绘画东西与传统绘画言语的乐成联合，除了依靠于对传统纹样、外型、配色等视觉符号的应用，其优质画面的营建更离不开画师对中国传统绘画技法的自创。线，是中国传统绘画的基本体现言语。工笔白描作为中国传统绘画的典型表达体式格局，具备其怪异的艺术魅力。中国画的线是经由过程艺术家客观提炼，用于归纳综合物象形态、体现形体布局、表达艺术家审美情味的主要手腕。而线条的塑造和运用，在当今数字绘画创作中同样主要。用数字绘画模仿和体现中国传统的白描作品，其艺术效果是极佳的，但难度也是伟大的。传统工笔白描的笔法多样，从用笔的轻、重、提、按，到运笔的快、慢、顿、挫皆需趁热打铁。在面临电脑屏幕，以手绘板创作白描作品时，只有成立在对线条节拍和外型理念的理解根蒂根基上，才气使作品具备工笔白描的艺术质感。以数字绘画作品《山海经——穷奇》为例，作者梁茵桐依附富厚的想象力，将“穷奇”这一记录于《山海经》中的神话抽象转化为一人一兽的组合形态，并以工笔白描的伎俩举行体现。画师在体现人物的脸和手等部位时，以较重的线条处置惩罚布局的迁移转变处，这无利于人物布局的清楚表达，而在绝对陡峭的布局处则应用轻线，突显真假的比照效果，终极使画面的空间感和工笔白描线条的韵律获得无机的联合。在此作品中，人物身上的饰品及纹样皆接纳线的真假变化体现前后条理。细不雅每一根线条，都有节拍的变化，而非轻重、粗细不异的“死线”。画面全体疏密节拍恰当，配景外型绝对远景较为简朴，组成了远景与配景的主次比照关系，终极使得作品既有平面外型的透视感，又不乏线条的律动之美。水墨画同样是中国传统绘画中极具代表性的艺术情势。因其寻求“以形写神”的境界，再加上其绘制历程的随机性、偶尔性等特点，使得数字绘画中可以或许淋漓表达中国水墨气韵的作品少之又少。天咫刘远山海有灵吴俊达游美玲的数字交互作品《江洄》的配景动画部门，运用的即是水墨画的体现言语。画师描绘了鱼儿在水墨荷塘中游动的场景，力图体现出水墨融合的活泼气韵。作品以长卷睁开，荷花从左至右参差排布，几尾鱼儿在其间游动，为平静的画面增添了动感的同时，营建出平衡又富有变化的画面效果。画师充实哄骗数字笔刷的深浅、软硬变化，以幻化的墨色体现出画面中物象的远近、主次及真假。此中，荷叶浓淡相间，叶脉以焦墨勾画，活泼揭示出水墨晕染的审美意见意义。此作品哄骗数字绘画技能较为真实地还原了水墨画的翰墨意蕴，将传统绘画与数字绘画两者的技法举行了无机联合，因此数字艺术体现传统水墨的一次斗胆测验考试。敦煌莫高窟是世界公认的艺术宝库。敦煌壁画作为我国绘画艺术的瑰宝，其创作气势派头历经多个朝代更迭，在艺术传承中不停交融立异，终极造成外型夸张、用色斗胆、题材富厚、独具共性等特点。在数字绘画飞速成长的明天，数字艺术家中依然有着年夜量敦煌壁画的热爱者，他们从敦煌壁画中自创其体现伎俩和艺术英华，终极创作出切合当下年青人审美的“数字敦煌世界”，让人线人一新。数字艺术家离城在创作《碰见飞天》系列作品时，便充实接收了敦煌壁画的色调组成和画面结构体式格局。为了使作品表现出壁画历经风雨浸礼的沧桑之感，画师在描绘画面细节时，间接以图层叠加、非凡笔刷肌理等体式格局模仿精彩彩风化脱落的艺术效果，回复复兴出壁画斑驳的质感，完善“复刻”了敦煌壁画的艺术特性。山海经——穷奇梁茵桐神之桂释开达在人物的外型设计上，离城自创了敦煌壁画中夸张的人物身形特性来体现舞者的舞姿，不由让人想起“反弹琵琶”这一敦煌壁画经典外型。服饰飘带的走向凭借于人物静态趋向，使人物抽象孕育发生超脱的动感。值得一提的是，主体人物背地的火焰圆盘图案形似中国传统藻井图案与火焰纹的联合。其边饰图案为慎密摆列的莲瓣纹，与中央绘制的一朵莲花彼此照应，艺术家的精心营建可见一斑。此外，充实接收与自创传统年画的外型、色调，对中国传统绘画题材举行再创作的优异数字绘画作品也不乏其人。如倪传婧的《吉星高照》，作品中的公鸡抽象在线条处置惩罚上接纳了长线勾画，并将头部、躯干、尾部处置惩罚为夸张的曲线迁移转变，造成连贯的“S”形，营建出流利的画面效果。在配色上，画面多拔取红、黑、黄等中国古典色调，使作品在富有装璜感和视觉打击力的同时，还保留了中国传统年画的审美情味。数字绘画是一种年青的艺术情势。中国传统艺术可认为数字艺术注入丰沛的文明养料，而数字艺术的极新体现情势则可认为传统艺术带来史无前例的出现体式格局。怎样让更多的数字绘画作品不只仅逗留在简朴的“中国风”的情势模拟中，使其与中国传统绘画情势真正完成“一加一年夜于二”的效果，还需求年青的数字艺术家们进一步掘客中国传统艺术之美，在创作理论中寻觅二者的内涵接洽，研习经典、斗胆立异，摸索数字艺术里的国风新貌。《光亮日报》